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作品投资风向标艺术品作为一种具有艺术鉴赏、投资保值双重属性的资产类型，其普及也被认为或将在不久的将来成为引领大众富裕阶层新的投资理财风向标。今年调研新增了对中国大众富裕阶层在艺术品、保险等资产配置的内容。具体看来，有32.3%的受访者表示对艺术品感兴趣，其中珠宝、字画、玉器、瓷器是他们最为普遍的选择。

      自上世纪80年代改革开放以来，中国在深圳成立第一家拍卖公司，各种新闻、媒体都进行了连篇累牍的报道，由此拉开艺术品市场的序幕。30多年过去，艺术品市场从无到有，已经形成艺术品拍卖为主导地位的市场形态。拍卖结果与成交状况，也成为艺术品市场的风向标和晴雨表。当嘉德、保利、匡时拍卖行已形成认识度和知名度，荣宝斋等也将视野放之全国分部，开拓新的市场空间。拍卖中广泛采取的线下和线上相结合的竞拍模式，也将成交量提高。这些变化，源于互联网思维已深入人心，传统的拍卖模式早已跨越空间限制，在时间维度上进一步发挥功用。买家参与度提高，拍卖会成本也得到有效控制。

大家在家居装修时，常会将一些精美书画当做装饰首选，一方面可起到点缀的作用，还可以衬托主人的优雅和内涵。其实这看似没有生命力的书画，在冥冥之中也发挥着一定之作用，选择了合适的位置，方能使书画艺术品发挥好运的效果，在此我们就对客厅风水中的字画进行解析，希望大家能有所了解并以此改善家中风水：

丰子恺作品 〔作者简介〕李富贵（１９７２一），女，甘肃武威人，西北师范大学美术学院２００４级硕士研究生，主要研究方向为国画。

《紫金研帖》为米芾于靖国元年(1101)以后所作，此墨迹纸本，纵28.2厘米，横39.7厘米。其上钤有朱文“司印”半印，即“典礼稽察司印”，白文“朝鲜人”“安歧之印”鱼雁形印“无恙”，朱文“安仪周家珍藏”“心赏”，白文“乾隆鉴赏”，朱文“宣统鉴赏”“无逸斋精鉴赏”。可知此帧曾为明内府所藏，后为安歧(1683-1745)所有，随后入清廷内府。《式古堂书画考》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》皆有所录，现藏于台北故宫博物院。

纵观现在的很多展览，我们不难发现，除了作品本身越来越观念化、个人化，作品尺寸呈现也是越来越多样化了。有的顶天立地，高宽达数米甚至更大，有的则小巧玲珑，十几厘米见方乃至更小。当然，还出现了很多大大小小的异形框。艺术家和策展人越来越表现出对尺寸多元化异乎寻常的兴趣。特别是在一些以当代和实验姿态出现的展览中，仿佛常规尺寸或者整齐划一是保守的、不合时宜的，不足以显示艺术家和策展人的先锋姿态或艺术品位。尺寸，俨然成为主题传达和意义实现的重要因素，多少有些盖过主题、越俎代庖的味道。

       中国的书画，是东方艺术之宝。伴随着书画的发展，装裱工艺也随之提高。装裱工艺技术的经过历代相传，到如今已经是技术纯熟，经验丰富。但装裱只是对书画进行保护的第一步，对书画装裱后的收藏却是保护的关键。

       历史上每一个昌盛时期，既是文艺创作的繁荣期，也是文化收藏的鼎盛期。

　　历代统治者在社会安定，四海升平之际，总要大量搜集艺术品，以充实内府收藏。以书画为例，历史上就出现过几次大规模的集中。唐朝李世民、武则天、李隆基统治时期，对书画的搜求不遗余力，极一时之胜；宋徽宗尽管政治上比较昏庸，但书画上却是个天才，对书画收藏更是如醉如痴，并设置了专门的装裱样式“宣和装”，编定《宣和画谱》和《宣和书谱》。至于清朝康熙乾隆时期的内府收藏，可谓达到封建时期的高峰，乾隆时期所编的卷轶浩繁的书画著录书《石渠宝笈》、《秘殿珠林》便是明证。

　　艺术品的的散失与收藏是此消彼长的。往往在一次次的大规模的集中之后，接着是一次次大规模的散失。尤其是改朝换代之际，艺术品的厄运也随之而来。因此，历代以来的收藏，整体上呈逐代锐减的趋势。但由于帝王能凭一国之力，也能使一些埋世名作重见天日，多少弥补历代的损失。同时，每一时代出现的一些代表作品，得以保存下来，日积月累，使书画文物的收藏，日渐丰富。特别是新中国成立以后，各大博物馆对文物的征集和鉴藏，达到前所未有的水平。

　　私人收藏家的出现，最早可追溯到东晋时期，王、谢是当时望族，也是收藏巨富。唐朝张彦远一门，从高祖起就从事收藏，历经五代，所以，他能写出巨著《历代名画记》也就在情理之中了。宋元时，私人收藏已是蔚然成风。

　　至于明清时期，无论参与收藏的人数、收藏品的质量，还是关于书画收藏的著录、笔记都足以令人惊叹了。作为收藏品，它自有物质、精神两方面的意义。一方面，他是承载历史、文化、艺术信息的商品，其价值具有不稳定性，随着时代风尚、审美趣味的变化而变化，而整体上呈上升趋势。以书画为例，齐白石的同一幅画，在70年代值100元，而到现在，可达到数千万元。至于古代的书画，经年累月，其涨幅就更大了。

　　在现代社会，从事收藏已成为人们重要的投资手段。相对较低的投入和相对较高的产出，低风险、高效益的文物收藏已越来越受到有识之士的青睐。在经济繁荣的今天，收藏已不再成为文人雅士的专利，而逐渐成为人们经济生活和精神的一部分。

　　历史上靠收藏而成为巨富的人，实在是数不胜数。明代中叶，因为江南的经济发达，涌现了一大批书画鉴赏家，如文徽明父子、项元汴家族、王世贞兄弟以及董其昌等等。这些收藏家同时又是著名的书画家，他们的收藏一方面推动着当时书画市场的繁荣，同时也推动了经济的发展。

        明 吕纪《桂菊山禽图》吕纪花鸟画代表作。图画桂树一株，花叶繁茂，充满生意。桂树前后各有太湖石一块，太湖石周围栽各色菊花。花木树丛间有绶带鸟4只，1只在桂树上鸣叫，3只散于地上啄食;枝头另有鹆3只，鸣叫雀跃。全图用笔工整细致，线条挺拔有力，色彩丰富鲜艳，具有强烈的装饰效果，为吕纪精品之一。画幅左上作者自识“吕纪”款，下钤“四明吕纪之印”。　

      上有天堂，下有苏杭，这一说法如今可谓家喻户晓。可是在宋代，人们却说：“天上天堂，地下苏杭。”（语出北宋范成大《吴郡志》）到了清代，苏南民歌《姑苏风光》才改作：“上有天堂，下有苏杭。”“杭州么有西湖，苏州么有山塘，哎呀两处好地方。”